Для примера возьмем запись "живых" барабанов. Если подзвучить микрофоном «бочку»  и, ничего не корректируя, послушать звук через мониторы, то станет очевидно, что звук весьма далек от того, который мы обычно слышим на хороших записях. Если, по-прежнему не корректируя по частотам, включить в разрыв (insert) канала микшерного пульта компрессор, то звук может стать еще хуже, потому что компрессор начинает срабатывать от самого громкого сигнала,  в данном случае это частота в пределах 100-300 Гц. Чтобы заставить компрессор работать так, как нам нужно, сначала скорректируем звук на эквалайзере канала пульта. Здесь очень удобен следующий принцип работы: если чего-то не хватает - убери то, чего явно много.
Звук «бочки» без частотной коррекции напоминает глухой удар с резонансом в области нижней середины, с него и начнем. Во время наших манипуляций компрессор должен быть исключен из тракта. Повернем регулятор уровня нижней середины на - 15 дБ и затем ручкой выбора частоты поймаем искомый резонанс. Результат будет слышен сразу же! Теперь проделаем то же самое с верхней
серединой, обычно это 1,5-2 кГц. Уровень можно не оставлять на –15 дБ, (подобная крайность необходима для быстрого вычисления паразитных резонансов), попробуйте чуть добавить, но аккуратно и в прямом смысле немного.
Теперь добавим низких и высоких частот по вкусу и включим компрессор.
Регулятор Threshold  поставим в такое положение, чтобы индикатор компрессии показывал -12 дБ, ручку Ratio установим на 1:3, Attack - на минимум, а Release - на 0,5 с. У нас получилась вполне взрослая «бочка», которую при сведении останется слегка подкорректировать. Рекомендуем при закладке треков давать несколько больше высоких частот, чем кажется достаточным. Потом их можно прибрать, тем самым улучшив соотношение сигнал/шум. А вообще, как показала практика, при сведении  их часто приходится еще и добавлять, чтобы преодолеть маскирующий эффект. Следует заметить, что из-за разного принципа работы звук «бочки», снятый конденсаторным и динамическим микрофонами будет тоже разным.
Теперь отключим канал «бочки» и по уже опробованному алгоритму настроим малый барабан. Для него может не потребоваться столь радикальное уничтожение резонансов, поэтому ручки завала АЧХ могут быть в пределах от –6 до -9 дБ.
Резонансные частоты выискиваются тоже соответственно.
Компрессор на малом барабане слышно очень хорошо, поэтому настроить его можно достаточно точно. Начальные установки:Threshold: -6 дБ по показаниям светодиодного индикатора компрессии; Ratio: 1:2-1:3; Attack: 0,15 с, Release-0,5 с.
Для альтов/томов - устраняем их резонансы по нижней середине, а на частоте 2,5 кГц делаем подъем на 9 дБ, чтобы обострить щелчок. Показания компрессоров для всех альтов: Threshold: - 9 дБ, Ratio: - 1:3, Attack - на минимуме, Release: 0,25 с.
На «железо» идеально подходит пара одинаковых конденсаторных микрофонов. Частотная характеристика тракта «железа» должна быть ограничена по НЧ до 180 Гц. Особенности частотной коррекции, если панорамный звук установки в целом не принципиален: можно достаточно сильно убрать верхнюю середину
на 3,5 кГц и нижнюю на 250 Гц, чтобы меньше захватывался звук других барабанов. По этой же причине не следует ставить эти микрофоны слишком высоко над тарелками. Компрессор в этих каналах работает в режиме лимитера и имеет следующие установки: Threshold: - 10 дБ, Ratio:1:6, Attack и Release - на минимуме. Необходимость установки дополнительного микрофона на хай-хэт определяется, исходя из специфики проекта и исполнительских особенностей. В заключение хотелось бы отметить, что установки и параметры, описанные в этой статье, являются ориентировочными, отправными точками при настройке тракта, они могут реально помочь тем, кто впервые решит попробовать такой метод работы.
И последнее: поскольку компрессоры в тракте защищают от
возможных перегрузок, можно смело закладывать треки с максимально возможным уровнем и, как результат, отказаться от шумоподавления на стадии сведения по причине отсутствия шумов!