В 1995 году был достигнут определённый предел. На фото 17 показана конфигурация оборудования, снова использованная в Алваладе, с 13-ю синхронизированными ADAT-ами в 104-дорожечной конфигурации. В течение пяти часов нужно было записать 19 групп при минимуме времени на перекоммутацию. Без серьёзных репетиций с концерта мы записали 37 песен из 43. Проблемы с синхронизацией привели к потере по крайней мере части из оставшихся 6 песен, но тем не менее, организаторы концерта посчитали это успехом. Если бы потребовалось, то четыре из шести "потерянных" песен могли бы быть восстановлены. Этот концерт записывался без подготовки и ADAT-ы были собраны из самых разных мест с самым разным программным обеспечением.

Фото 17. 104-дорожечная комбинация магнитофонов ADAT. Временная инсталляция для записи девятнадцати групп на футбольном стадионе лиссабонского "Спортинга" в Португалии в 1995 году. Три оператора работали на четырёх пультах Mackie и одном Yamaha.
Запись производилась летом при температуре свыше 30°C. Пробное включение перед концертом выявило несколько различных проблем, но главное - магнитофоны очень нагревались. Применение вентиляторов и переносных кондиционеров воздуха позволило во многом решить проблему перегрева, что замечалось ещё в условиях студии за несколько месяцев до этого. Опять нас выводила из себя индикация дефектов, которая появлялась на дисплеях магнитофонов без каких-либо пояснений от изготовителя или импортёра.
Во время этого концерта, на сцене было установлено два полных комплекта инструментов, чтобы во время выступления одной группы следующая уже могла готовиться. Основные инструменты дополнялись специальными музыкальными инструментами отдельных групп, что означало в целом девяносто линий от сцены к микшерам записи (пять Mackie и один Yamaha, используемый только в качестве микрофонного усилителя).
Кроме этого имелись микрофоны для записи аудитории, звуковые дорожки для видеозаписи, тайм-код и т.д. За два или три дня до записи был разослан запрос на магнитофоны ADAT. В конце концов, после прибытия последних двух из них лишь за полчаса до начала концерта, 13 магнитофонов были собраны в одну 104-дорожечную цифровую систему записи, управляемую с Alesis BRC.
После того, как несколько компаний отвергли идею записи этого концерта, в котором участвовали многие знаменитые музыканты, Regiestudios пригласила меня на совещание по поводу возможности осуществления такой записи. Мы получили "добро" на запись лишь за восемь дней до концерта.
В тот момент на студии имелось только три ADAT-а и примерно двадцать кассет. Отформатировать надо было около 110 кассет. У нас было только три магнитофона и только на выходные, так как в рабочие дни они были задействованы в студии. "Добро" на запись было получено в среду, а концерт должен был состояться в четверг следующей недели. То есть, начиная с вечера пятницы 110 лент должны были быть отформатированы.
Снова по всей стране нельзя было найти даже приблизительно такого количества рекомендованных кассет, а на их импорт не оставалось времени. Мы решили записывать на кассетах Sony VXSE 180, которые мы успешно применяли ранее. В пятницу около полуночи три магнитофона и кассеты были доставлены в мой отель и форматирование, которое продолжалось почти круглосуточно, было окончательно завершено примерно в 9 утра в понедельник. Как и в прошлом году, мы столкнулись с проблемой, когда некоторые магнитофоны отказывались форматировать некоторые ленты. Из прошлого опыта, эта проблема была решена размещением на мастер магнитофоне предварительно отформатированной ленты. С новым программным обеспечением 3.04 этот дефект не причинял столько проблем как раньше, но, тем не менее, он по-прежнему имел место.
После 36 часов почти непрерывного использования один из магнитофонов начал зажёвывать ленту. Это могло быть вызвано перенагревом, так как этот магнитофон находился между двумя другими, а дневная температура в Лиссабоне превышала 30°C в тени. Из-за проблем с лентопротяжным механизмом магнитофон на следующий день пришлось отправить дистрибьютору. Оказалось, проблема была в приводном ремне. Для записи в студии на следующие два дня был одолжен другой магнитофон. А отказавшая машина была вовремя возвращена до начала концерта в Алваладе, т.е. в среду - день установки оборудования непосредственно перед днём концерта.
Когда наконец 13 магнитофонов были собраны, их программное обеспечение представляло из себя смесь модификаций 3.03, 3.04 и 3.06. Все они управлялись с BRC, но, тем не менее, если бы вдруг потребовалось управлять ими с мастер магнитофона, они были соединены в цепь в порядке возрастания номера их программного обеспечения: так, первый магнитофон имел программное обеспечение 3.03, а 13-й - 3.06. Запомните, в схемах с большим количеством магнитофонов магнитофон с самым старым программным обеспечением всегда должен находится в начале цепи.
Во время концерта не предполагалось никаких специальных пауз для смены кассет, поэтому для «прикрытия» времени смены кассет использовался магнитофон Fostex E16, подключенный к микрофонам аудитории, главного вокала и к основному микшеру. Каждый раз он переключался на запись того инструмента, который должен был играть первым: плюс, конечно, тайм-код. DAT-магнитофон также использовался для записи с микшерного пульта.
На практике, имея четырёх человек на смене кассет - два на снятии и два на установке - мы успевали сменить кассеты на всех 13 магнитофонах примерно за 30 секунд, включая время выброса и вход в синхронизацию. Мы боялись, что в напряжённых условиях концерта стопка из 26 кассет может оказаться на полу. К счастью, этого не случилось.
Но три или четыре раза из восьми смена лент прошла не так гладко, как мы надеялись. Из тех магнитофонов, которые мы выпросили или одолжили, с тремя были определённые проблемы. Так один из них в трети случаев выбрасывал кассету через пару секунд после загрузки без каких-либо видимых причин, хотя повторная загрузка проходила без каких-либо проблем. Другой магнитофон имел проблемы со счётчиком ленты, но они были разрешены после того, как мы сняли крышку и прочистили весь лентопротяжный механизм. Третий магнитофон выводил нас из себя, время от времени высвечивая на дисплее индикацию "RROT" (защищено), когда мы пытались включить его на запись. Я снова повторюсь, что все эти любительские системы предохранения от случайной записи не должны применяться на профессиональных магнитофонах, где они не дают ничего, кроме дополнительной головной боли. Я бы порекомендовал всем, кто всё ещё серьезно использует более ранние модели ADAT-ов, обрезать розовый проводок, идущий к вертикально установленному сенсору «противозаписывающей» пластинки.