Эпизод с "защитой от перезаписи", о котором мы упомянули в начале этого раздела, является типичным случаем защиты от неопытного пользователя. Из-за несрабатывания каких-то микропереключателей магнитофон «решил», что планка защиты от перезаписи снята с кассеты, хотя этого фактически не было. Какие-то микропереключатели полностью блокировали функции записи и форматирования магнитофонов! На профессиональных аппаратах нажатие на кнопку "запись" включает магнитофон на запись, если только не был выключен переключатель "канала записи". На бобинах нет никаких планок "защиты от перезаписи". Это - очевидная предохранительная мера бытового оборудования. И использование её на магнитофонах ADAT является ещё одним источником профессиональных проблем, не давая при этом никаких преимуществ профессиональному пользователю.
Пользователи модульных цифровых многодорожечных магнитофонов должны понять, что за ту цену, за которую продаются эти магнитофоны, вряд ли стоит рассчитывать на профессиональную технику с профессиональным обеспечением. Но зачем же тогда рекламировать эти магнитофоны как профессиональные, если это не так? За такую цену эта техника действительно великолепна!
Однажды в ноябре 1993 года я видел, как лента, зажёванная магнитофоном (я должен добавить -не рекомендованного изготовителем типа), после этого скопировалась наилучшим образом. Затем она была полностью восстановлена с помощью другого магнитофона и BRC. Случайно на той же неделе я видел ленту, зажёванную профессиональным 24-дорожечным магнитофоном стоимостью в сто тысяч долларов. Запись на ней была полностью утрачена, хотя я должен сказать, что с этими магнитофонами такое случается крайне редко. Возможно, профессиональные пользователи платили бы значительно больше, если бы производители изготовили действительно профессиональный магнитофон: с органами управления сигналом на входе и выходе, с отсутствием защиты от неопытного пользователя, с полностью профессиональным обслуживанием клиентов, включая подробное описание значения любого сигнала о дефекте. Даже если стоимость этого магнитофона повысится в два-три раза, он со своими возможностями по-прежнему будет достаточно дешёвой машиной (примечание: как раз в тот момент, когда эта книга отправляется в печать, такие магнитофоны начинают появляться; но ещё слишком рано судить о реакции рынка на них).
В конечном итоге, мои "фактические" потери от записи пяти живых концертов магнитофонами ADAT были минимальными. Я помню как в конце семидесятых, когда я в составе группы инженеров записывал (или, скорее, пытался это сделать) четыре концерта группы "Little Feat" на фестивале "Rainbow" в Лондоне для альбома "Waiting for Columbus", пара 2-дюймовых 24-дорожечных магнитофонов Ampex практически не работала три из четырёх концертов. Мне пришлось проиграться с магнитофонами в течении всего четвёртого дня, который к счастью был единственным, когда группа играла хорошо. Но если бы я тогда имел ADAT-ы, какое это было бы удовольствие! Разница в том, что тогда телефонный звонок позволил нам тут же заполучить инженеров непосредственно фирмы Ampex, чтобы помочь нам разобраться с возникшими проблемами. Если бы отказал ADAT, мы могли бы рассчитывать только на себя.