качество работы их студийных звукоинженеров во многом зависело от опыта специалистов этих комплексов.
К сожалению, многие нюансы такой работы оставались "за кадром". Поэтому музыкантам казалось, что 90 процентов выделенных на запись денег идёт только на аренду оборудования. Искушение получить "бесплатную" персональную студию возрастало. Всё чаще музыканты тратили свои деньги на ставшее доступным оборудование. В итоге это привело к изменениям во всей международной индустрии звукозаписи. Тремя наиболее важными следствиями этого были: во-первых, снижение загрузки профессиональных студий; во-вторых, значительное сокращение количества персонала в существующих студиях; и, в-третьих, усиление власти производителей оборудования, которые теперь "водили за нос" большую часть звукозаписывающей индустрии.
Действительно, профессиональные студии стали чем-то вроде элитного эшелона, а во многих странах (в т.ч. и некоторых странах Европы) их вообще нет. На этих студиях накоплены огромные знания и опыт, и возможно они работают сейчас даже лучше, чем когда бы то ни было, но в наши дни они производят только незначительную часть коммерческих записей по сравнению с тем огромным количеством, которые они производили двадцать лет назад. Если бы хоть часть этих знаний и опыта смогли просочиться в менее развитые секторы индустрии, которые сейчас составляют её основу, она была бы намного более продуктивной, но с течением времени шансов на это всё меньше и меньше.
Наряду с изменениями в звукозаписывающей отрасли изменилось также содержание периодических изданий, связанных с ней. Когда-то существовали журналы, которые публиковались профессионалами для профессионалов. В них было место для открытой дискуссии между специалистами. К этим журналам тянулись жаждущие знаний специалисты, а выход новых номеров обычно все ждали с нетерпением. Эти издания находились в руках небольшой группы хорошо подготовленного редакторского коллектива, они были популярными, поэтому производители оборудования и поставщики стремились к размещению в них своей рекламы, которая, в свою очередь, обеспечивала издателям журналов необходимые денежные поступления, так как доходы от подписки не покрывали всех издательских расходов. Но при этом реклама и тексты публикаций не зависели друг от друга. Увеличение количества «домашних» студий привело и к изменению ориентации периодических изданий в сфере звукозаписи. Новый рынок "домашней звукозаписи" вырос с невероятной скоростью, породив и свои собственные журналы. Эти публикации полезны тем, кто занимается полупрофессиональной звукозаписью, но в этих журналах много коротких и поверхностных статей. Конечно, они не предназначены для опытных специалистов, хотя многие из читателей могли иметь хорошие навыки в некоторых аспектах искусства звукозаписи. С другой стороны, имеются какие издания как Журнал Инженерного Сообщества (Journal of the Engineering Society), уровень статей в которых выше даже уровня лучших инженеров звукозаписи; но в последнее время они стали слишком академическими по своему содержанию. Без хорошей математической базы на университетском уровне их понять почти невозможно.
В наши дни тоже есть много специализированных журналов, но они не обязательно освещают все вопросы. Большая часть таких изданий находится в руках компаний, которые больше заинтересованы в прибыли, чем в информационной наполненности своих изданий. Количество профессионалов составляет слишком малую часть всей индустрии звукозаписи, чтобы обеспечить издание своих собственных специализированных журналов. Рекламодатели стремятся к увеличению продаж оборудования, поэтому они обычно предпочитают журналы с большими тиражами. Это способствует появлению мультимедийных журналов, большинство публикаций которых информирует только о появлении нового оборудования.
Техника является популярной темой для дискуссий, а журналы любят и должны иметь дело с популярными темами. Но техника не является всем и вся в звукозаписи! Однако именно техника может продаваться в больших количествах. Поэтому безудержная и не всегда честная реклама уже привела к тому, что значительная часть звукозаписывающих студий сегодня почти порабощена техникой. Такое положение нравится производителям оборудования, многим из которых относительное невежество их покупателей очень выгодно, так как позволяет продавать бесконечное количество модификаций и аксессуаров, которые могут и не быть такими необходимыми, как это рекламируется.
Многие понятия в современной жизни становятся преходящими. Приборы могут быть куплены, проданы, обменены и усовершенствованы с изменением стандартов и моды. С другой стороны, строительство специальных помещений для звукозаписи и акустически правильных и изолированных контрольных комнат не так привлекательно в плане инвестиций. В мире, где господствует маркетинг, акустически правильные помещения не выглядят достаточно "привлекательными" даже для значительной части звукоинженеров и клиентов студий. Их куда больше сейчас заботит новое оборудование и программное обеспечение. Так как многие из них получили своё «образование» по рекламным буклетам, то рекламные преувеличения и мифы становятся самодостаточными. Всё сказанное звучит достаточно пессимистично, но я это делаю, чтобы показать, как индустрия звукозаписи оказалась под влиянием не столько своего рынка или своих собственных эволюционных сил, сколько своих же поставщиков.
Однако в середине девяностых произошел откат назад к записи "живых" инструментов, а большая часть   современного   полупрофессионального   оборудования   начала   добиваться   действительно приемлемого качества звука. Учитывая всё это, возможно, настало время для книги, посвящённой не общей практике звукозаписи для звукоинженеров домашних или небольших полупрофессиональных студий, а полному использованию потенциала современных project-студий, особенно при грамотных звукоинженерах и музыкантах. В этой книге содержится в основном собранный по крупицам опыт и то, что скрыто от поверхностного взгляда. Однако вначале необходимо обратиться к предыстории, поэтому давайте посмотрим, как в своё время project-студии отпочковались от основного направления в звукозаписи, что и будет темой 1-й главы.